ニコロビンプレゼンツ茂木健一郎さんからのメッセージ『先日、日本モーツァルト協会でお話させていただいた。もちろん、聴衆はモーツァルトを愛する方々である。当然、モーツァルトの美質をほめたたえる内容になった。いくつかの代表曲を紹介した。その後、理事長の三枝成彰さんが、お話されたのだけれども、それがちょっとおもしろかったので、振り返ろうと思う。三枝さんご自身作曲家だが、モーツァルトのシンフォニーを全曲最近聞いて、いいのはいいけど、つまらないのはつまらない、と思ったのだという。
「モーツァルトの曲の中には、職人的というか、藝術としてはつまらないものもある」と三枝さんはおっしゃった。「今日、茂木くんが紹介していたやつはいいやつばかりだったけど、それはたまたま名曲だ、というだけで」と三枝さん。
ここからが面白いところだ。至高の名曲を何曲か残したからといって、全作品がいいわけではない、と三枝さん。そして、三枝さんは、モーツァルトとベートーベンを比較して、ベートーベンの方が藝術家としてはよい、と言い切った。
ベートーベンの方が、楽曲が自由というか、作家性がすぐれているというのである。エロイカなんか、だーんといいでしょう、と三枝さんはおっしゃった。モーツァルトか、ベートーベンか。このような、浮世離れした話は、たいへんおもしろい。
中学校の時、Ｎ先生が、ある日、授業の雑談で、いかにも重大な秘密を打ち明けるように、「君たち、作曲家と言えばベートーベンだと思っているでしょ。でもね、本当はね、モーツァルトの方が天才らしいよ」と言った。その時、Ｎ先生は、明らかに興奮していた。
モーツァルトか、ベートーベンか。このような論争は、芸術観に関わるだけに面白い。Ｎ先生が興奮して言ったあたりからかどうかわからないけど、とりあえずモーツァルトを天才だと褒めておけば政治的に正しい、みたいな雰囲気が現れたことは確かである。
ベートーベンは時に重く、厚く、軽やかでのーてんきに見えるモーツァルトと対照的だ。時代がニューアカブームなどの明るい喧騒に向かう中、パラよりもスキゾのモーツァルトに天才のイメージがシフトしていったのかもしれない。
